棉、臟、裂、綹、僵，這是和田玉籽料中常見(jiàn)的幾種瑕疵類(lèi)型。棉、臟、裂、綹還好，剜臟去綹、順勢(shì)雕琢即可。唯獨(dú)“僵”這種瑕疵極難處理，它就像是同玉石長(zhǎng)在一起的‘石頭’，死板、僵硬，毫無(wú)美感可言，是很多人避之不及的存在。曾經(jīng)我也和其他人一樣，對(duì)和田玉的僵抱有‘無(wú)用、瑕疵’這樣的固有印象，但玉雕名家楊三喜老師的作品卻改變了我的想法，讓我看到玉雕中的僵，也可以是美的另一種詮釋。

▲玉雕名家 楊三喜 作品《龍德》

這是楊三喜老師創(chuàng)作的一件名為《龍德》的和田玉雕，大多數(shù)時(shí)候人們一眼記住的都是它強(qiáng)烈的色彩對(duì)比和細(xì)膩精致的做工，好像同其他帶皮的雕件差別不大。但只要你的眼睛多停留一瞬，就會(huì)發(fā)現(xiàn)事情沒(méi)有那么簡(jiǎn)單：玉雕的‘皮色’十分濃重，還帶有一些疏松的點(diǎn)狀物，不像玉，更像‘石頭’，這些‘皮色’竟是人們常說(shuō)的僵。

▲玉雕名家 楊三喜 作品《龍德》

放在別人手中大多要被剔除的僵，在楊三喜老師的手中卻成為了表現(xiàn)玉雕的一部分，甚至顯出幾分中正、厚重的文化底蘊(yùn)，這是楊三喜老師化腐朽為神奇，賦予僵料更多的藝術(shù)可能——既然都說(shuō)“僵邊出細(xì)肉”，楊三喜老師便干脆將這種玉肉細(xì)膩干凈、僵料粗重濃郁的矛盾感利用起來(lái)，來(lái)一個(gè)質(zhì)地與色彩的雙重碰撞。玉肉細(xì)滑、白凈，僵料粗糙、色深，兩相映襯，顯得玉肉越發(fā)細(xì)白、僵料不死板；再比如僵料石性明顯，天然帶有一種粗糙感，楊三喜老師便巧用這種質(zhì)感，雕刻出周正端方的字體與紋路，給細(xì)膩致密的白玉渲染上幾分洗盡鉛華的滄桑，讓“龍德”這樣的主題更加大氣、厚重。

▲玉雕名家 楊三喜 作品《龍德》

總之，僵料可以石性明顯、顏色深重，玉雕師也能因此而俏色巧雕、借特殊質(zhì)地來(lái)渲染氣氛，成全玉雕的別樣美感，這是我們從楊三喜老師作品中學(xué)到的道理。而在玉雕藝術(shù)中，像這樣化腐朽為神奇的匠心之作還有很多，它們都突破了材料上的限制，用設(shè)計(jì)與雕琢，賦予玉石新的藝術(shù)可能。

▲玉雕名家 玉雕師 楊三喜

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